本年我已經8個月沒有拍戲了。迪麗熱巴在8月的一檔綜藝節目上說。
同樣的，上一代的偶像霍建華，會在家里打趣時說到我炒魷魚很久了。明道也在加入《演員請就位》時透露，已經大半年沒有演過戲。
這三位演員跨越了三個偶像年月，但共同的抱怨背后，是這些曾經爆紅甚至合法紅的演員，似乎都沒有戲拍了。
演員們究竟面對怎樣的生存狀況?什麼樣的演員才有戲演?
DT君找到了國內、港澳臺共計9481名演員的演藝生涯資料，進行了一些簡樸的解析。
整個2024年
65%的演員無影視劇播出
2024年的演員行當確切不那麼刺眼了。
在我們統計的全部演員中，一年能有5部及以上作品播出、在觀眾眼前頻繁露臉的光鮮人其實是少少數在全部演員中的占比不過1%。
大多數演員在2024年并沒有刷到什麼存在感：20%的只有1部作品播出，更有65%的人這一年中就沒有在影視劇里露過臉，不管是作為主角還是副角。
2024年沒有作品播出，不僅意味著整整一年都沒有暴露量，背后可能是已經很長時間沒有工作邀約。
我們算計了這些2024年無影當作品演員的空窗期(從最近一部作品播出間隔目前的時間段)，發明只有5%的演員空窗期在一年以內。
這些2024年沒有影當作品的演員中，過份6成演員空窗期在2年以上。這此中當然也涵蓋不少隱退、轉型的因素，但絕大部門演員無戲可演是不爭的事實。
與公司招人幾多受行業環境陰礙雷同，演員拍戲時機的幾多，同樣也要考慮到大環境的利害。
但最近影視行業確切并不樂觀。
我們統計了最近幾年廣電總局存案公示的電視劇數目，以每年第三季度進行對比，我們發明，在2024年之后，在廣電存案的電視劇數目就逐年下滑。
到2024年的第三季度，存案電視劇數目相較2024年時已經下滑過份13。
影戲的數目也在減少。2024年上半年，在廣電存案的影戲數目比上年同期減少了391部，減幅到達225%。
影視劇數目少了，演員的工作時機天然也就少了。
什麼樣的演員加倍堅挺?
在大環境不景氣的場合下，演員的競爭上崗顯得反常劇烈，什麼樣的演員能獲得寶貴的工作時機呢?
演技、形狀、機緣等等要素沒有尺度可循，但我們對可以用數據評估的性別、年齡、學校等演員特征進行解析，最后我們發明了一些大的紀律。
首要從性別來看，女演員面對的競爭相對加倍劇烈。
單看2024年無影當作品播出的演員數目，空窗的男演員的絕對數目更多。但從概率來看，女演員在2024年無影當作品的比例更高，比男演員高出7個百分點。而且，女演員的平均空窗期也比男演員長近100天，也便是說整體待業場合更嚴峻。
除了我們在文章劈頭提到的迪麗熱巴這樣的青年女演員，也有曾經的頂流女明星在各種公然情況抱怨接不到戲的事實。
我們需要青年導演來扶持請各位導演給時機，謝謝本年7月28日的年輕影戲盛會上，海清、姚晨和梁靜就在舞臺上共同喊話導演和制片人，稱自己作為熱愛表演女演員卻缺少時機。
而站在年齡的維度來看，盡管有楊紫和肖戰密集出目前屏幕上，也有19歲的四字弟弟憑借《少年的你》大放異彩，但在更大的盤面里，青年并不是演員的優勢。達到50歲之前，演員在演藝圈的艱難水平跟著年齡的增加而減低。
20-40歲的中年輕構成了演員的大半壁江山，但也面對最為劇烈的競爭和最毒辣的鍛煉，生存并不容易。
假如他們可以努力堅定打拼到40-50歲，就會迎來從業最為優勝的年齡段。不管是空窗期時間，還是在2024年的空窗比例，40-50歲的老戲骨們都比其他年齡段的演員更低也便是說，獲得時機的概率會更高。
這也與我們本年的觀測相符。在2024年，諸如王千源、黃渤、梅婷、馬伊琍等演員都有3部或更多作品新播。
但在我們統計當中，年齡在40-50歲之間并且在2024年有播出作品的女演員，只占到284%。這又一次證明白我們之前男演員比女演員更好接戲的論點。
除了以上兩點，我們還發明了一個有趣的對照維度學歷。就像我們平凡人依附學歷找工作一樣，影視行業也看重科班。
如下圖所示，中戲、北電和上戲結業的演員與其他演員之間存在巨大的差距。假如在三大名校之間再做對照，中戲出身的演員競爭力更強一些，校友們的平均空窗期明顯比另有兩所學校更短。
看到這里，你發明了嗎?
演員也正在面對著一個不太好的階段。他們可能過去大紅大紫，可能目前初出茅廬，但演員面臨的現實疑問也不比我們少年齡、性別、業務才幹、結業院校
固然演員的收入天花板有時候高得嚇人，讓吃瓜群眾讚歎是貧窮限制了想象。但實際上我們能看到的只是頭部演員。在他們之下，還有更多的人在跑著龍套。這大部門的人與我們差不多，也都以社畜的地位生在世。
在遇到職業發展瓶頸時，平凡人可以通過跳槽、換崗、再訓練重新上崗等方式來進行變更。那麼對于演員這個行當，碰到大環境的冬季之后，他們有哪些路子來完工重新洗牌呢?
演技類綜藝能帶來新出路嗎?
最近商量對照多的是演技類綜藝。
大家對這類節目抱有純樸的想象和期望，但願被淹沒的有實力的演員獲得時機，以此作為一種契機，來推進對影視大環境的正向優化。
那麼，演技類綜藝真的帶來了新出路嗎?
現在在市場上一共有三檔重要節目，差別是《演員請就位》《我便是演員之巔峰比武》(后稱運彩 封盤時間巔峰比武)和《演技派》。
這三檔節目是三種不一樣的弄法。有老演員又有新生代的導演選角真人秀《演員請就位》，還原了導演選角的過程;一群新人隨著于正在宮里混的《演技派》，用心于在新演員里摸彩票;李冰冰、張國立、佟大為、李宇春團體亮相的《巔峰比武》，則更聚焦于大牌明星的才藝呈現。
由于這三檔節目都剛播出不久，對于演員工作時機的陰礙臨時沒設法通過公然信息查詢到，我們選擇了另有一個更直接的方式對照這些節目對介入演員的人氣陰礙。
從節目本身來看，《演員請就位》吸引了更多觀眾的眼光，微博話題閱讀量過百億，遙遙領先于另有兩檔節目。
節目本身更高的暴露量，確切也給演員帶來了切實的人氣增長。我們對照了三檔節目演員在過去三個月的微博粉絲變化(該數據由台灣運彩手機版艾漫數據提供)，發明介入《演員請就位》與《巔峰比武》的演員這時期的漲粉更多，平均每人漲粉過份40萬。
但由于《演員請就位》的演員粉絲基數更低，所以這個增長量對他們的陰礙明顯要大于《巔峰比武》的明星演員們。
將介入這三檔節目的演員混在一起對照，微博粉絲增幅TOP 10的演員中有9位來自《演員請就位》，粉絲增長數目TOP 10的演員中則有6位來自這檔節目。
所以可以得出結論，對于演員來說，介入演員類綜藝確切會帶來人氣的增長。用微博粉絲增幅來粗略地評估這個陰礙，《演員請就位》幫忙提拔了425%，《演技派》幫忙提拔了214%，《我便是演員之巔峰比武》則幫忙提拔了68%。
這種人氣的增長是否可以切實地轉運彩即時化為更多作品時機，實在還有許多不確認因素。但至少現在有了一些好的苗頭，比如說演員王森就對記者表示，加入完《演員請就位》之后，來找他拍戲的越運彩 大分 意思來越多了。
但像王森這樣的發聲并不普遍，畢竟，65%演員無戲可演的背后，實在是影視行業大震蕩的余聲。
從2024年5月份爆出陰陽合同、影視行業二級市場一天蒸發超百億市值開始，常常被影視人放在嘴邊的行業冬季才算真正到來了。
隨后而來的針對影視行業的稅務嚴查、明星限薪以及影視公司霍爾果斯大潛逃事件等，像多米諾骨牌一樣相繼倒下。本年3月份傳得紛飛揚揚的限古令，也讓大批古裝劇在影視公司的庫存里積了灰。如今正在熱映的《慶余年》，早在上年8月就已經殺青。剛剛上映沒幾天的《劍王朝》，殺青時間比《慶余年》還早4個月。
如此規模的頭部劇尚且擠壓這麼久，資源退潮下演員們的演藝生涯會遭受多大陰礙自不必說。
說究竟，演員只是個職業而非光環。在行業遇冷的時候，演員更需要通過用心和技術取得來自于行業內外的尊重。
如此看來，中腰部演員通過綜藝節目證明自己的演技、提拔人氣，以博得更多導演與觀眾的青睞，即便在短期內尚不能看到直接的作品成績，但從長遠來看，未嘗不是個厚積薄發的過冬方式。
(作者 | 阿米、郭雅瓊 數據 | 羅鈺婧、鐘黛、李飛、艾漫數據)
