昆曲是中國傳統文化藝術瑰寶，也是首批被列入聯盟國人類非資源文化遺產典型作名錄項目之一。從一出戲救活一個劇種的《十五貫》到連續熱演的青春期版《牡丹亭》，古老的昆曲不停綻放出別樣風貌。
上年底，歷時14載的《昆曲口授史》由安徽文藝出書社出書。該書共10卷，300余萬字，通過對140多位有陰礙力的昆曲關連人士進行體制深入訪談，紀實展示鮮活個別人生經驗和真理古史細節，反應當代昆曲成長的整體面孔和進程，是一項急救性的重大文化工程。
主持人：姚巍黃敬惟
專家（按姓氏拼音首字母排列）：
谷曙光（中國人民大學傳授）
郭義強（中國圖書批評學會會長）
李敬澤（全國人大常委會委員，中國作協黨構造員、副主席）
劉禎（中國梅蘭芳文化藝術研討會會長，南昌大學特聘傳授，梅蘭芳紀念館研討員，《昆曲口授史》主編之一）
喻靜（中國藝術研討院副院長）
一份可貴的團體影像
主持人：《昆曲口授史》紀實了哪些內容？這部書的獨到之處有哪些？
喻靜：《昆曲口授史》是中國藝術研討院20年申報立項的國家社科基金藝術學焦點項目，至課題成績正式出書，整個過程前后歷時長達14年。
昆曲藝術有著600長年古史，《昆曲口授史》隊伍用14年堅定辦妥這部當代昆曲從藝者的自我呈現，助力推進昆曲這一傳統戲曲確當代延續。
《昆曲口授史》的采訪對象包含了2024年前后活潑在中國大陸地域的北方昆曲劇院、上海昆劇團、蘇州昆劇院、江蘇省昆劇院、浙江昆劇團、湖南省湘昆劇院、永嘉昆劇團等昆曲院團的昆曲從業者，以及關連昆曲藝術和理論任務者，對他們進行采訪和錄音、錄像。最后展示在這部口授成績中的昆曲人數總計140余人，其事件分布區域涉及北京、上海捕魚遊戲賺錢、杭州、蘇州、南京、溫州、金華、長沙、重慶、石家莊、高陽等地，為昆曲藝術保留和急救出了大批可貴的、鮮活的口授資料。煌煌300萬字的資料，足以見證先輩們為昆曲傳承所付出的血汗、所留下的重托。
劉禎：相較于以往及其他研討，《昆曲口授史》在訪談對象方面是迄今為止昆曲口授研討最為普遍和浩蕩的一次。除了昆曲重要院團地點地的藝人，也包含有一些草昆（指相對更貼身生涯、雕琢較少的昆曲演出格式）與場所戲昆腔中的藝人。從采訪對象的地位來看，不光包含有昆曲各行當演員，也包含有編導音、曲家、老師、學者和院團控制者等。
在我們看來，縱然某個劇目可能演得不多、演員也不是很馳名氣，但只要從劇目演出的傳承角度看有研討代價，就應該去采訪他們，留下相應的信息以供后人所用。
主持人：進行《昆曲口授史》的紀實過程中，都有哪些不易？
劉禎：《昆曲口授史》的辦妥，對昆曲的保衛和傳承具有重大意義。立項后，開完開題會的第二天，我們就得知一些昆曲老藝人離世的動靜，這樣的場合在課題辦妥的過程中時有發作。
記得其時我們課題的一個小組預備到浙江海寧采訪老藝人周瑞深，打手機相約時，周老先生還對我們表明迎接，但等待小組趕到浙江，周老先生卻已經逝世。在本書出書后，我們做了不徹底統計，已經有30多位承受采訪的老藝術家離世，因此該書是對老藝術家屬生經驗的主要保留和紀實。
喻靜：在這14年間，有不少已經聯絡好預備進行口授的昆曲人，沒有來得及訪談就不利離世；還有一些進行口授訪談的昆曲人，沒有等待口授成績的出書。這些不能補救的失望，正說明晰《昆曲口授史》所做任務的及時、主要，那些曾經在昆曲藝術傳承和成長中作出主要功勞的先輩們，用這樣一種方式，和我們重逢。
試探口授史研討
主持人：比年來，口授史是一種頗受注目的研討想法，但也面對一些爭議。《昆曲口授史》在辦妥的過程中進行了哪些試探？
谷曙光：十卷本的《昆曲口授史》具有想法論的代價和意義。它為戲曲的口授史立了一個標桿，典型著戲曲的口授史理論在某種意義上實現了中西合璧，樹立了可以傳世的一種標識和標志。
從瀏覽的層面來說，140余人規模的口授史，漂亮、耐看，引人入勝，很有親和力，以故事細節取勝。10本捕魚達人贏分技巧書當中，讀者可以從個人感嗜好的藝人、曲家進入，反復推敲讀出味道、讀出感到。這套書的受眾面是浩蕩的，它展示出來是一種團體影像，一種整個劇種多方面、體制性的古史意義和代價。
這是一部多個別的性命史，140多個曲家、藝人、研討者，是多聲部大合捕魚遊戲online唱，讓我們得以感受100余年間昆曲藝術成長傳承的溫度和脈搏。
劉禎：口授史是一份名貴的文獻庫。與書面影像差異，口授史有更多細節，可以活化古史情形，也或許矯正和增補古史影像。
當然，口授史也存在一些局限。對于同一活動，差異確當事人出自個人的角度會有差異見解和表白。同時，還有書面影像向自己影像的滲入和幻化，當事人可能瀏覽報道、瀏覽不同種類古史，然后這種影像會滲到自己影像，從而被誤以為出自自己影像，這是我們在任務中需求留心的。
此外，口授者在表述中，也可能很隨機、偶爾地或者因某些內在來由對一些古史信息或活動進行躲藏。躲藏的部門是我們需求進一步發掘的，這是作為研討者的任務之一。
同時，古史成長中的偶爾因素也不容無視。被譽為一出戲救活一個劇種的《十五貫》，其時在排練過程中，演員并沒有料中后來會引起這麼大的反響。但如今回憶起來，他們才意識到這件事對他們的人生乃至整個昆曲事業和昆曲的成長形成了如此龐大深遠的陰礙。在口授史的紀實和研討中，這些因素所起的作用值得珍視。
主持人：《昆曲口授史》的學術和古史代價都有哪些？
郭義強：差異于純真的文字紀實，《昆曲口授史》項目涵蓋了許多技術的錄音錄像質料，這些都是可貴的原始資料。
李敬澤：從學術角度來看，《昆曲口授史》為開辟更多昆曲研討角度打下了根基，我們應該在口授史資料的根基上，去進行更多考證、對照、甄別、歸納等。口授史資料的收拾宛如開墾出一塊境地，前程需求更多研討者的不懈農耕，對此我極度期望。
昆曲不光是一種古老的藝術格式，更保存著無窮性命力和可能性。所以實質上這本書也為展開昆曲當代史陳述提供了良好根基。
見證助力昆曲傳承
主持人：《昆曲口授史》的辦妥出書對于前程昆曲藝術的傳承和成長意味著什麼？
谷曙光：《昆曲口授史》是與活動史互文、互相勾連的。不論是上世紀五十年月的一出戲救活一個劇種，還是對李慧娘鬼戲的商量、批判，再到新世紀青春期版《牡丹亭》的熱演，乃至于昆曲入選聯盟國人類非資源文化遺產典型作名錄等，這部書中可以看到許多人都對這些活動刊登了個人的觀點和見解。從這些差異角度的陳說中，讀者可以感受到一個劇種100長年來的團體影像與認同。
郭義強：我們常說打造精品，十年磨一劍，但真正消費十年以上功夫打造一部圖書并不輕易。這套書前后用了14年，采訪涉及多個省份，格式涵蓋文字采訪、錄音、錄像，任務難度可想而知。
《昆曲口授史》的特色是體制、細致、鮮活，為每位采訪對象做采訪小結、收拾出要害詞，不光顯現了任務的當真細致，也為今后作為學術資料採用提供了便利。書中保存了訪談中許多鮮活的內容，原汁原味，生動動人。我想，這套書對從事舞臺藝術、戲曲獨特是昆曲的青年一代，具有很好的吸取借鑒作用。更主要的是，它還是一項急救性的重大文化工程，是對許多年事已高受訪者最后的采訪紀實，堪稱可貴。
李敬澤：昆曲是中華美學精力的一個會合表現，吸取昆曲也是領悟中華優秀傳統文化的過程。《昆曲口授史》不光采訪了名角，也對昆曲成長史中各個環節上確當事人均有所涉及，完整地展示昆曲藝術百年來的整體生態和成長。
昆曲的古史不是封鎖的，它應當是面向當代敞開的古史，所以，《昆曲口授史》的出書為我們展開昆曲當代史的陳述，提供了一個極度好的根基。
